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鲜于枢-南宋-永不收官的书法博物院

时间:2020-02-10 10:29

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鲜于枢书法赏识黑体《杜少陵魏将军歌》书法纵橫挥洒,奔放自如,笔势连绵而气酣墨畅,有一呵而就之势。一些字的点画停顿处,提按变化超级少、取法于唐人,以气势称胜。赵孟俯对他的书法十一分刮目相见,曾说:“余与伯机同学燕书,伯机过余远甚,极力追之而不能够及,伯机已矣,世乃称仆能书,所谓无佛出称尊尔。”几位书法那个时候并称“二妙”。 鲜于枢书法成就,主要在于金鼎文。小篆学怀素并能自出新意。他的执笔方法很有特色,使用极其的回腕法;钟爱用狼毫,写字强调骨力。的确,他的行陶文骨力劲健,真力饱满。行笔罗曼蒂克自然。鲜于枢在书艺上追求当先宋人,师法晋唐,与赵孟俯齐名,有“南赵北鲜”之说。

骨力洞达 猛将风采—困学民的奋力搏杀 贰零零叁年1月14日午后5时许,香港翰海阳节拍场里拍卖师报价声刚落,场上竞价号牌随时大浪涛沙,龙战虎争。经过黄金时代番追杀,明清鲜于枢的燕体《石鼓歌》,终以4200万元的天价落褪。这生机勃勃价位打破了中夏族民共和国书法文章的世界拍卖纪录。 鲜于枢何许人也?虽说那位鲜于氏与赵松雪并称“二妙”,就算她曾官至太常寺典簿,但也不一定大器晚成件书作价值数千万元。

鲜于枢《小篆杜工部魏将军歌诗》纸本 行黑体 纵48毫米 橫462毫米
新加坡紫禁城博物馆内藏品

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 此为书录东魏杜草堂诗《魏将军歌》。款署“右少陵魏将军歌 困学民书",鈐“渔阳”(朱文卡塔尔、“鲜于”(朱文State of Qatar、“白几印章”(白文卡塔尔国,“困学斋”(朱文卡塔尔印。卷前题签“元鲜于伯几黑体杜甫的诗真迹。清宣宗辛未清夏重装。秋赏斋珍藏”。卷末有罗天池长跋,述此卷流传经过。
 此帖书法纵橫挥洒,奔放自如,笔势连绵而气酣墨畅,有不蔓不枝之势。一些字的点画停顿处,提按变化少之又少、取法于唐人,以气势称胜。

鲜于枢-南宋-永不收官的书法博物院。鲜于枢书法赏识金鼎文【杜少陵魏将军歌】1

【元】鲜于枢《大篆诗卷》(局地卡塔尔(قطر‎: 鲜于枢善楷、行、草等书体.其笔势婉转道健.气势雄伟跌宕,比之赵吴兴,多了风姿洒脱份豪迈与雄强.越发金鼎文,他能得怀亲遗旨,颇有唐人风韵。他的行、楷则融入苏仙、黄鲁直的用笔和布局.能自成后生可畏格,其震慑略逊于赵集贤。鲜于枢的代表作有《黑体诗卷》、《评石籀文帖》、《渔父辞》等。 鲜于枢(1246风度翩翩1301年State of Qatar,字伯机,号困学民,亦号直案老人、直寄老人、虎林隐吏。湖南渔阳(今Tallinn蓟县卡塔尔国人,居南京,曾任江苏四川行省都事,后官至太常寺典簿,未及任即驾鹤归西。汉民族的鲜于氏,是殷末皇亲帝胃—箕子被封于朝鲜后的后代,故此,鲜于枢也自称是箕子之后裔。 13世纪下半叶,就是孛儿只斤·元世祖忽必烈统后生可畏全中国的战役岁月,鲜于枢既未有父荫能够补官,国家地处动荡的时代,又不开科场,遂无进身之道。他的社会身份从黄金年代起头就调控了他与那么些时期、与周围的意况及上层当权者的顶牛和冲突。而她的才气迈俗、奇崛豪放的秉性,必然以致其正剧性的后果。鲜于枢就算做过文字秘书生机勃勃类的小官,但终不见大用,最后依旧选择了“吏隐”,那事实上是生龙活虎种无可奈何。他要“收心而求寡过”,也只是气愤心绪转变的花样。赵孟俯曾有诗写给他:“廊庙不乏才,江湖多隐沦。之子称吏隐,筑屋南湖滨。开轩弄玉琴,临池书练裙。”生活从南边碾转到阿德莱德,还也许有他那不与世所容的天性,故其毕生真是一介“困学民”耳。来源书法屋,书法屋中夏族民共和国书艺术学习网。 鲜于枢出生在北方,三八岁以前在北方游历,性子中有着北方民族的英迈豪爽、正直纯朴的丰采。在南部,他曾担当过“监河椽”这种监护尼罗河河堤的小官。直到1277年她35岁时,才调任黄冈行台上卿椽。那时他相交了赵孟俯,今后眼界大开。但由于官卑人微,职业转移又十分的大,几次经过周折,到1284年才定居瓜亚基尔。鲜于枢是个本性很强的人,赵松雪那样勾画他:“气豪声若钟,意愤髯屡戟。谈谐杂叫啸,批评造精赅。巍煌商鼎制,狙邃汉马式。”他幽默有趣,情绪外露,喜怒皆形于色,是个不隐蔽本身激情、正直耿直的人。他豪爽的性格在陈绎曾的《翰林要诀·执笔法》中被描写得通透到底。陈绎曾向鲜于枢请教写字的姿态时,有风流浪漫番会话非常有意思:“悬着空中最有力。今代惟鲜于太傅善悬腕书,余问之,膜目伸臂曰:‘胆!胆!胆!’”姑且莫论那“胆”的没错怎么样,仅此一句话,便可以知道其为人。 大顺是叁个复古王朝,除了杨维祯一位不蔓不枝,以“粗头乱性格很顽强在艰难险阻或巨大压力面前不屈”战胜外,余都以再造守旧法度为己任,伯机更是头号种子。鲜于枢在书艺的追求上,也同赵子昂周围,超越宋人,师法晋唐。鲜于枢未有非常论书的篇章传世,故很难找到复古的商议,但她以诗论书、以跋论书,别有特点。比方他《题赵模榻本湖心亭后》早先几句是:“湖心亭化身千百亿,贞观赵模推第大器晚成。百家聚论谩纷繁,正传宁到山中石。论书当论气韵神,何人与痴儿较形质。”书法的风味神是魏晋的表征,论书以气韵神为评判水平高低的专门的学问显明是崇尚魏晋风范的。那就显现出他对王羲之的敬佩心态,那便蕴藏显明的复古趋向。

 鉴藏印记:“都省书法和绘画之印”(朱文卡塔尔国、“纪察司印”(朱文卡塔尔国、“礼部之□书法和绘画关防”(朱文卡塔尔及黄德峻、伍元蕙、王南屏等印。
请点击下载高清晰图片鲜于枢《钟鼓文杜工部魏将军歌诗》全本

鲜于枢金鼎文《杜工部魏将军歌》纸本,行石籀文,纵48分米,橫462毫米,东方之珠紫禁城博物院藏。此为书录北周杜拾遗七律古诗《魏将军歌》。款署“右少陵魏将军歌 困学民书",鈐“渔阳”(朱文卡塔尔(قطر‎、“鲜于”(朱文State of Qatar、“白几印章”(白文卡塔尔,“困学斋”(朱文卡塔尔国印。卷前题签“元鲜于伯几石籀文杜甫的诗真迹。道光帝己未夏日重装。秋赏斋珍藏”。卷末有罗天池长跋,述此卷流传经过。

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释文
将领昔著从事衫,铁马弛突重两衔。被坚执锐略西极,
昆仑月窟东巉岩。君门羽林万猛士,恶若哮虎子所监。
三年起家列霜戟,10日过海收风帆。生平流辈徒蠢蠢,
长安少年气欲尽。魏侯骨耸精气神紧,华岳峰尖见秋隼。
星躔宝校金盘陀,夜骑天驷超天河。搀枪荧惑不敢动,
翠蕤五旓相荡摩。吾为子起歌部擭,酒阑插剑肝胆露。
勾陈苍苍风青龙,万岁千秋奉明主,临江节士安足数。
右少陵魏将军歌 困学民书

鲜于枢草书《杜拾遗魏将军歌》书法纵橫挥洒,奔放自如,笔势连绵而气酣墨畅,有一呵而就之势。一些字的点画停顿处,提按变化很少、取法于唐人,以气势称胜。鉴藏印记:“都省书法和绘画之印”(朱文卡塔尔(قطر‎、“纪察司印”(朱文卡塔尔(قطر‎、“礼部之□书法和绘画关防”(朱文卡塔尔国及黄德峻、伍元蕙、王南屏等印。

【元】鲜于枢《米友仁云山图跋》 米家所画烟云掩映的光景,都以宜春、济宁内外的现象,是从实际中获取了看头。米氏之画乃墨戏之作,信笔点缓,固有“米点山水”、“米氏云山".“米家山’的独特赞赏。鲜于枢《米友仁山图跋》字迹清新,笔力精粹,题跋与画面浑然黄金年代体。 在鲜于枢传世的真迹中,最能表示她水平的是大篆和行燕书。其大篆小说有《杜诗魏将军歌》、《送李愿归盘谷序卷》、《论燕体帖》、《唐人水帘洞诗帖》、《唐诗卷》等。他写的那么些内容多是汉朝人的著述,他的燕书也是合二为生龙活虎北魏四位大家如孙过庭、怀素、张旭等人风格而形成本身精气神的。从总的来说,鲜于枢的小篆用笔精到而飘逸,结体方阔而奇态横生,骨势洞达,爽健劲挺而笔触灵活圆备。来源书法屋,书法屋中华夏儿女民共和国书经济学习网。 他的行草书有《杜甫的诗行次昭陵》、《王文公杂诗卷》、《苏和仲醉美人诗卷》、《石鼓歌》等。那几个行隶书小说多是石籀文和燕体的笔法相参用,写得十二分自由,骨力沉劲,更能见其焕发。 鲜于枢除了行钟鼓文之外,燕体也写得特出贴切。他的大金鼎文《麻征君透光古镜歌》、《教头藏》等,行笔矫健,结体疏朗,笔力遒劲;小黑体《老子道德经》、《跋颜清臣祭侄文稿》等笔法老练,结体端严。其师法唐楷,又能自出机杆,甚为难能。

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鲜于枢书法赏识金鼎文【杜少陵魏将军歌】2

鲜于枢金鼎文《杜拾遗魏将军歌》释文:将军昔著从事衫,铁马弛突重两衔。被坚执锐略西极,昆仑月窟东巉岩。君门羽林万猛士,恶若哮虎子所监。八年起家列霜戟,十27日过海收风帆。生平流辈徒蠢蠢,长安少年气欲尽。魏侯骨耸精气神儿紧,华岳峰尖见秋隼。星躔宝校金盘陀,夜骑天驷超天河。搀枪荧惑不敢动,翠蕤五旓相荡摩。吾为子起歌部擭,酒阑插剑肝胆露。勾陈苍苍风白虎,万岁千秋奉明主,临江节士安足数。右少陵魏将军歌 困学民书

鲜于枢(1246-1302),字伯机,号困学民,寄直老人,渔阳( 今首都蓟县)人,官太常大学子,赵集贤对他的书法十三分刮目相待,曾说:“余与伯机同学钟鼓文,伯机过余远甚,极力追之而不可能及,伯机已矣,世乃称仆能书,所谓无佛出称尊尔。”二位书法那时并称“二妙”。他的书法成就,重要在于草书。大篆学怀素并能自出新意。他的执笔方法很有特点,使用特别的回腕法;合意用狼毫,写字重申骨力。的确,他的行大篆骨力劲健,真力饱满。行笔浪漫自然。

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鲜于枢书法赏识甲骨文【杜少陵魏将军歌】3

鲜于枢书法造诣很扎实,悬腕作字,笔力遒健,同一时候代的袁褒说:“困学老人善回腕,故其书圆劲,或许议其多用唐法,然与伯机相识凡十八,五年间,见其书日异,胜尘间俗书也。”(《书林藻鉴》卡塔尔国而书墨家陈绎曾也说:“今代惟鲜于上卿善悬腕书,余问之,嗔目伸臂曰:胆!胆!胆!”可知她敢于修正的振作振奋。赵松雪:“余与伯机同学石籀文,伯机过余远甚,极力追之而不可能及,伯机已矣,世乃称仆能书,所谓无佛出称尊尔。”鲜于枢的行书有《李愿归盘谷序》,现藏上博,笔法古朴,结体严谨,气魄恢宏。燕体有所写自作诗《大字诗赞》和《宋词黑体卷》,笔法纵肆,欹态横发。

鲜于枢在书艺上追求超越宋人,师法晋唐,与赵文敏齐名,有“南赵北鲜”之说。鲜于枢的光彩被赵吴兴给盖住了,但鲜于枢书法可与赵鼎足而立,而大篆更在赵子昂之上,鄙者见过的有关书论的书籍中,有详细记叙能悬肘悬腕作书者,仅两个人,一是鲜于枢,二是何绍基。鲜于枢题跋过自叙帖,由此可以预知其学怀素之深(近水楼台先得月嘛),但其能跳出怀素软禁,在燕体上有自个儿特有的品格。鲜于枢家藏颜应方《祭侄文稿》,而颜体甲骨文意气风发旦作大字,其魔力、美学价值但是。这从鲜于枢的陶文诗赞中可窥得。鲜于枢书风游弋于晋唐中间,其黑体在书法史上相应吞噬宏大的大器晚成页。

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鲜于枢书法欣赏燕书【杜草堂魏将军歌】4